《庆余年2》完结，主题表达与形式放飞之间为何失衡？

演出期间,观众们评论说,演出没有第一季那么好。 演出是否也陷入了“重现? ”的咒语?

本文作者认为,作为季刊,“庆祝之友”有一个整体设计和季节性逻辑,使此人更多地交流价值观和精神追求,同时分享关于男性主角的故事,所有这些故事都试图以“闪电剧”的形式实现,而过度利用“浮动点”导致主题的表达和形式之间出现某种不平衡。

　　

它越重越重,就像飞起来一样

(庆典第二年)

文莱达鲁萨兰国

演出期间,观众们评论说,演出没有第一季那么好。 演出是否也陷入了“重现? ”的咒语?

　　

第二个季节结束时,有一个火车运输场。

这一故事在演变成电视剧之后,由张清作为在线文学作品撰写,展示了“现代思想与古老体系的碰撞”围绕主角不受约束的成长。 在第一季,权力、武术、情感和未来科幻的交汇,使来自各行各业的人们在复杂的权力斗争中的命运变得微乎其微。

　　

第二个季节的故事,其中最大的行动线仍然是权力斗争、伪败利、月球化装、春春危机、下河以南的王朝谋杀事件,设计为向前迈出的一步;在第一个季节事件之后,在确定黄金数字时,他成为叶头追求正义和正义理想的继承人;第二个季度,其驱动因素是金家父女的悲惨处境、她名字死亡的动机以及两个在恢复过程中的对话直接挑战了旧制度,传达了平等、自由、尊严的愿景,并成为第三个季度的坚定执行者。 可以说,第二个季节基本上是一个故事,是IP品牌在整体概念中延续的延续。

　　

第二季度的主要方向没有走上正轨,但在实践中存在着一种“允许性”,最简短的说明是“A1ff. A3ff. A3ff. A3ff. A3ff. A3ff. A3ff. A3ff. A3ff. A3ff. ff. 最简单的说明是“A3ff. A3ff. A3ff. 升级、发展、连接(A1ff. A2ff. A3 ff. B2 ff. B3 ff.),嵌入(B是A的一部分),并附有A1ff. A2的复合序列。

　　

在第二季度,许多桥梁与第一个桥梁相比具有“先例”感。 第二个季节涉及类似的“坠落 ”, 它不是金的父亲和女儿死亡的原因之一,李允勇被从京都驱逐到林珠富,框架高得多,叙述结构已经建模,大亲王已经机械化,但大王子没有反应;在梦想逃脱之后,人们似乎已经涌现,直到月球南院的最后一幕,“坠落”的光亮不是第一个季节的原因之一。

　　

从开始到结束,作者似乎没有多少耐心,所有中、中、中、中层计划,通过对人物、“直接”观众和经常“直接”——而且经常是大量表达和建议——的一致解释,而且经常是,每次提出这些人物时,结果只是“重力”和“摇摆”和“摇摆”和“摇摆”以及“摇摆”和“摇摆”以及“摇摆”和“摇摆”——这导致了“功能”性的出现,其“功能性”和人性表现在角色形成方面是软弱的,在第二季度,妇女没有“工具”,原始小说没有“绝对性”,她们没有更好的独立线,但大多数是“功能性”行为者,没有“功能性”帮助主角,第二季度没有“工具”。

　　

还有一种趋势是偏离第一季的形象,比如皇帝,皇帝的专制、侵略、无情的一面被放大为刺激矛盾的可接受的设计,但也许没有必要故意设计疯狂的行为和设计来迎合喜剧的影响。 此外,更重要的行为者改变了自己的形象、他们的温和变化、他们未能接受观众的“心理”和“眼 ”, 并在某种程度上接受了他们。 同样,无可挑剔的喜剧元素的扩散。

　　

这种“冲动”与国王跪在膝盖上的牌局景象的精神相似。 第一季坚持在第二季不跪在国王的膝盖上,甚至跪在国王的膝盖上,甚至跪在国王的膝盖上,视之为一场戏。 在主人的眼里,对主角保持克制的方法可能不是切断性格,而是解决隐喻性的两难局面。 但是,作为两季的主要特征,严肃的场景要像一场游戏一样被拆解,在某种程度上可以削弱力量紧张,而故事的深度在某种程度上是分散的。

　　

事实上,作为一个歇斯底里,国际年的其余部分有一个总体的设计和季节逻辑,让这个人更多地交流价值观和精神追求,同时讲述男性主角的故事;所有这些尝试都是以“闪电游戏”和过度利用“浮点”的形式作出的,导致了表达和飞行形式之间的某种不平衡。 但是,从已经播出的两个季节开始,第一个季节已经“发现”了世界,第一个季节已经“发现”了一个被操纵的“卡蒙”形的世界;第二个季节,Protege找到了一个真正的“卡蒙手”并开始了它自己的增长和逆转的道路,而龙卷风线的布局已经亮亮出来,而且没有出现非常明显的动静。 第三个季节能否控制叙述结构,角色的形状,帮助系列成为真正的“去”,让我们看看第二个季节的结束。

新媒体编辑: Jung Chow Minh

地图:戏剧数据

　　

原标题:为什么主题的表述与飞行形式之间不平衡?

原文已读

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